豪氏力研究所

昔の編集者は、無茶苦茶で「この人、よく首にならないな」と思う人があちこちにいた。仕事より遊びのほうが好きで、仕事場へ来ても「締め切りはいいから、遊びに行こうよ」という人も少なからずいた。作品の打ち合わせをやるにしても、雑誌も編集部もどうでもいい、オレの好きなマンガを作るんだ、という一匹狼タイプが多かった。

『ぼくら』（講談社）でデビューすると、すぐに同じ講談社の『週刊少年マガジン』からもお話をもらい、さらにいろんな出版社から仕事の依頼が殺到するようになった。これまではもっぱら作品について話してきたけれど、作品を発表するときには、必ず担当編集者がいる。いろんな出版社には、いろんな編集者の人がいた。しかも、出版社によって、なんとなく編集者のキャラクターにカラーがあるのが面白い。

　デビューした講談社の編集者は、よく言えば真面目、違う言い方をするとネチっこいというか、しつこい人が多かった。特に、僕が初めて描いた頃の『週刊少年マガジン』の副編集長、Ｍさん。この人はもう、信じられないくらいに「し・つ・こ・い」人だった。僕も相当頑固なほうだったけれど、何しろ相手は副編集長で、７歳も年上だ。ちょっとでもネームの内容に納得できないところがあると、僕がそこを描き直すまで、Ｍさんは絶対に引き下がらなかった。

　午前中にネームの打ち合わせで講談社に行って、ひとコマのギャグのことで議論になったが最後、夜の７時～８時までご飯も食べずに、お互いにグウグウお腹を鳴らしながら、延々と攻防が続くのだ。当時はまだデビューしたてで、アシスタントもいなかったから、これ以上進行が遅れると締め切りに間に合わない。もう時間の限界だと思い、「わかりましたっ！　描き直しますっ！」と泣く泣く諦めたことも、一度や二度ではなかった。

　ギャグの内容に関して、再三描き直しを要求されたけれど、そうなった理由は、Ｍさんの発想が古く、僕の新しいセンスがわかってもらえなかったからだと思う。僕はその後『週刊少年ジャンプ』で『ハレンチ学園』を描くことになるけれど、もし『マガジン』が僕のギャグを理解して、自由に描かせてくれていたら、『ハレンチ学園』は『マガジン』から出ていたかもしれない。まあ、とはいうものの、Ｍさんのおかげで逆に少年誌のタブーがわかったので、その結果「じゃあ、そこを描いてやろう」と『ハレンチ学園』を描いたともいえなくもない。とにかく、Ｍさんとの攻防は、編集者の考えを知る上でも、編集者との駆け引きを覚える上でも、本当に勉強になった。

　Ｍさんと激闘を繰り広げた後は、僕も編集者との駆け引きがかなり上手くなり、議論になってもたいていの人は論破できるようになった。しかし、論破できなかったのが、やはり講談社のＫさんだった。背が高い上に立ち上がって、座っている僕を上から見下ろして喋るし、弁論部出身だと思ったほど、目をいつもキラキラと輝かせながら雄弁に喋った。だから正確には、論破されたというより、迫力で負けてしまった形だ。しかも当時のＫさんは、入社したばかりの新人で、僕は論破されると非常に悔しかった。Ｋさんはそのあと、『週刊モーニング』の名物編集長として知られることになった。

当時売り出されたプロマイド、
ではなくて、パーティーでの１枚。

　講談社の次に描いたのが、秋田書店。今はもう存在しない『まんが王』という雑誌だったけれど、ここのＫ編集長が、それはもうとんでもない人だった。大変な大酒のみで、会社の机の中にはいつも酒瓶が入っているという噂だったし、酔っぱらっての大立ち回りの話は、数え切れないくらいだった。ウソか本当か、酔っぱらって電車のホームで突然、線路に向かってオシッコをし始め、そこに電車が入って来たものだから、その附近にいた人に……という話も聞いた。そんな無茶苦茶の人だから、この人一人をもって、秋田書店の編集者を論じるわけにはいかないけれど、まさにＫさんは豪傑だった。

　小学館・集英社の編集者は遊び人で、遊びならお酒も女性も何でもこい、という人が多かった。だから、僕への仕事の頼み方にしても、実に上手かった。小学館で初めて描いたのは、『まろ』という作品だったけれど、その担当になった『週刊少年サンデー』のＫさんの作戦は巧妙だった。以前、一度決まっていた連載が『サンデー』編集部の都合で流れたことがあり、僕は「『サンデー』では二度とやるもんか！」とヘソを曲げていた。ところが『サンデー』は、僕のスタッフのＯくんの連載を先に始めてしまい、Ｋさんがその担当として、ひんぱんに仕事場へ顔を出してくるようになった。何度も会っていると、だんだん話もするようになるから、最後には断りづらくなって、とうとう描いてしまった。

　同じように根負けしたケースでは、『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）で『あばしり一家』を始めたときがそうだ。とにかくもう何度断っても、Ｎさんという編集長が毎日毎日来るものだから、応対しているだけでも時間がかかり、ほかの仕事に影響が出始めた。「もうこれだったら、描いたほうがいいや！」と、連載を引き受けてしまったのだ。比べると、小学館のＫさんのほうが手が込んでいる。後で聞いた噂では、小学館では「永井豪に何としても連載させろ」という社長命令が出ていたというから、あちらも知恵を絞ったのだろう。そうそう、小学館では、毎日のように、今でいうソープランドから会社へ出勤している人もいた。この人については、頭文字も伏せておいてあげることにしよう。

　昔の編集者は、無茶苦茶で「この人、よく首にならないな」と思う人があちこちにいた。仕事より遊びのほうが好きで、仕事場へ来ても「締め切りはいいから、遊びに行こうよ」という人も少なからずいた。作品の打ち合わせをやるにしても、雑誌も編集部もどうでもいい、オレの好きなマンガを作るんだ、という一匹狼タイプが多かった。一方で、まともに話が通じない人もいて、約束を反故（ほご）にされたり、こっちがそれを怒っても知らんぷり、という場合もあった。

　今の編集者は、全体的にサラリーマン化したというか、官僚化したというか。実に真面目でキッチリしているのだけれど、豪傑タイプの面白い編集者はいなくなった。どちらがいいかとかは決められないけれど、人間的なパワーは、昔の編集者のほうがあったかもしれない。

＜第63回／おわり＞

(c)永井豪／ダイナミックプロダクション2002-2003
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永井豪（ながい・ごう）
1945年９月６日、石川県輪島市に生まれる。石ノ森章太郎氏のアシスタントを経て、'67年『目明しポリ吉』でデビュー。'68年『ハレンチ学園』を連載開始、たちまち大人気を博し、以後現在に至るまで、幅広いジャンルの作品を大量に執筆し続けている。代表作は『デビルマン』『マジンガーＺ』『凄ノ王』『キューティーハニー』など多数。

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